《候場》對話意大利導演托納多雷 電影人面對的真正挑戰(zhàn)依然是保持真實的自我
這位拍過《天堂電影院》《海上鋼琴師》《西西里的美麗傳說》的導演,今年夏天第一次來到上海,擔任第27屆上海國際電影節(jié)金爵獎主競賽單元評委會主席。
成為導演之前,托納多雷曾是一位攝影師。69歲的他,至今保持著透過鏡頭看世界的習慣,到哪兒都愛背著自己的徠卡相機。“只要有機會,就想把看到的都拍下來。”接受《候場》專訪時,他一坐下來,就舉起相機,為記者拍了一張照片。
托納多雷的鏡頭里,有大光明電影院的身影。這座有著近百年歷史的電影院,幾乎還保留著當年的樣子,讓他想起自己兒時常去的電影院。“如果將來要拍攝一部關于上海的電影,我想我需要更多地了解這座城市,將它視作‘電影的搖籃’來探索。”
他講起自己六七歲時,父親帶他第一次走進電影院的場景。黑沉沉的大廳里,銀幕突然亮起來,上面出現(xiàn)的人物,如同巨人一樣。電影放完燈亮時,他還在發(fā)愣:“那些巨大的人是從哪進來的?”這個疑問像顆種子,在他心里發(fā)了芽——后來他拍《天堂電影院》,拍小男孩托托扒著放映窗口看膠片,拍銀幕上忽明忽暗的臉,都是在回應童年的疑問:“奇跡是如何發(fā)生的?”
托納多雷的《天堂電影院》,已經(jīng)上映36年了,今年依然是上海國際電影節(jié)最熱門的影片之一。“這對我來說也是一個‘謎’:為什么這部電影能留在觀眾心里這么久,尤其是中國觀眾?”他頓了頓,說:“或許這就是電影的‘魔力’吧——我很高興全世界各國的觀眾都能在這部電影中找到與自己的關系。”
《天堂電影院》結尾長達三分鐘的“吻”是影史上的經(jīng)典片段,感動了無數(shù)人。托納多雷說,這來自真實的故事:在他的家鄉(xiāng),當年有位神父,每次放映前要先審片,把“不雅”的吻戲膠片全剪下來,扔在一邊。后來,托納多雷給劇本加了一筆:放映師阿爾弗雷多把那些剪掉的吻戲保存起來,等托托長大成人變成大導演后,送給了他。
《天堂電影院》是托納多雷寫給電影的一封情書。他將鏡頭,對準了電影院中形形色色的人:坐在第一排仰著頭的男孩,在椅子上打盹兒的男人,在黑暗中眉來眼去的男女。小時候,托納多雷總在影院待一下午,同一部電影看三四遍。看夠了銀幕,就跑到前排看觀眾——有人打瞌睡,有人偷偷調(diào)情,他們的反應和電影混在一起,交織成他的記憶。
“其實我一直覺得,不只是觀眾在看電影,電影也在看觀眾。正是觀眾成就了一部電影的生命,讓它真正存在下去。”托納多雷說。少年時代的成長經(jīng)歷,也塑造了他的創(chuàng)作觀:“我意識到,電影是為了讓人看懂而拍的。因此,我無論講述什么故事,都必須讓盡可能廣泛的觀眾理解。在我的職業(yè)生涯中,我從未背離過這個原則。”
《天堂電影院》里有句著名的臺詞,是阿爾弗雷多對托托說的:“生活和電影不一樣,生活難多了。”托納多雷說,一部電影總有一個劇本主導一切,有開頭、發(fā)展、高潮和結局,但生活并不像劇本那樣有一個明確的結構。生活比電影更散亂、更無序。“但這也許就是生活之美,生活不需要遵循劇本的規(guī)律,而是按照它自己的方式進行。”
托納多雷的電影中,作曲家埃尼奧·莫里康內(nèi)創(chuàng)作的配樂,總能成為點睛之筆,他們共事了30多年。劇本一出來,托納多雷就會去找莫里康內(nèi),他們會花大量的時間去思考和討論電影配樂。因此,當托納多雷開始拍攝電影時,整部電影的配樂已經(jīng)完成。在片場、在剪輯室里,莫里康內(nèi)的音樂如同一條線,把零散的鏡頭串聯(lián)起來。
“他的音樂能觸碰人的靈魂。”托納多雷說,“直到現(xiàn)在,我也說不清為什么——或許這就是他的‘魔法’。”2023年,托納多雷出版了訪談錄《寫一百年再停筆》,記錄兩人長達5年的對談,揭示莫里康內(nèi)的創(chuàng)作哲學。
今年是世界電影誕生130周年,也是中國電影誕生120周年,新的時代、新的技術正在改變著電影的模樣。但在托納多雷看來,電影的本質(zhì)始終不變。今天,電影人面對的真正挑戰(zhàn),依然是繼續(xù)保持真實的自我。
“電影一直是一面奇妙的鏡子,讓全世界的人們能夠在其中看到自己,能夠學會更深刻地理解自己。希望電影人繼續(xù)帶著熱情和決心去創(chuàng)作電影,讓這面鏡子繼續(xù)映照人類,幫助人類認識自我、不斷進步。”
未來想拍什么樣的電影?托納多雷不急。就像他當年寫《天堂電影院》的劇本,經(jīng)歷了11年的時間,才開始動筆。等一個童年的疑問,等一串觀眾的笑聲,等那些藏在光影里的記憶,慢慢長成一個故事。
這樣的故事,永遠有人愿意等待。
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